银杏海

　　我发现了一些颇为有趣的现象：在公交车上，人们偏爱坐在靠窗的里座，然后就一路不扭头地看着窗外的风景；在图书馆里，总是靠窗的位子先坐上人，然后再一点一点地向中心区域蔓延；在餐厅里，人们也喜欢靠窗而坐，尽管并不为了欣赏风景；在房间里一个人打发时光时，他也多会呆在窗户附近，细数窗外流淌的年华……

　　人们总喜欢有窗的地方。所谓窗，不过是一块或大或小的玻璃，镶上铝合金或塑料框，俨然站立在墙上罢了，为什么会有如此大的魅力？很明显，当人们接近窗户的时候，他们在潜意识里已经把窗偷换成了别的意象，这是一种连自己都不易察觉的微妙情愫。窗也就在这种微妙里成了人们生活的必需品，在人们尚未察觉的领域默默伫立了千年。

　　记得贾平凹说过：“房子是囚人的。”一人处于四壁，俨然一个“囚”字。然而人又是那么地渴望被囚，依依不舍的离开了这个家，就要尽快找到另一个家，到了死时也要找块寸土把自己囚起来。的确，人站在旷野总有种无依无靠地莫名的不安全感；累了、倦了，还是回家的舒服。当然，人被囚久了是会掩卷，这就需要一扇窗来解闷，在自己满意的“囚室”里，享受自己满意的风光。

　　而窗可以算房屋的眼睛。钱钟书先生在《窗》中写道：“门是人的进出口，窗可以说是天的进出口。”窗是一种神奇的东西，它在将人与外界隔离的同时，也将他们联系到了一起，这就是窗的可爱之处。萧伯纳说：“人生有两大悲剧，一个是得不到想要的东西，一个是等到了想要的东西。”窗是喜剧，因为它让你分不清究竟得没得到。他就在眼前，却也在另一边。窗是朦胧，是透明的屏障，是你挥也挥不掉、抓还抓不到的美丽。

　　有人喜欢开着窗，让外面的空气混着虫鸣鸟叫流淌进来，风声雨声读书声，声声入耳；有人喜欢关着窗，任外面世界喧嚣杂乱，自己守在窗台前独赏这幕“哑剧”，心不为外物所动，意不随世事而移。

　　有一些人，他们心里藏着自己深爱着的却不属于自己的一个人，他们喜欢躲在角落里看她们欢笑，看她们忧伤，看她们找到自己的幸福。他们不会靠近，也不会离开，他们就这样靠着窗遥望，只有这样，才最心安。

　　也有一些人，他们每天看新闻、听广播、读报纸，每天都更新了解到的时事，但是他们并不参与其中，甚至也与自己的工作无关，他们只想了解自己生活在怎样一种环境里，自己的生活有没有变化，自己的“囚室”是不是安全。

　　其实还有好些人，他们的眼前嵌着一扇窗么，看着眼前的过往，默默地站在玻璃的这头，不想去干涉，不想去触摸，只求能一直这样看着，既没有“得不到”的失落，也没有“得到了”的空虚。

　　那么，从窗户往外望的人，是想隔离自己，还是开放自己呢？是想参与这个世界，还是想做一个旁观者呢？