成电讲堂

　　4月24日，云冈研究院院长杭侃做客成电讲坛，为同学们带来了题为“云冈石窟的保护与活化利用”的讲座。

　　“阅尽万卷尊北魏，平生只为拜云冈”，讲座伊始，杭侃说，如今国家对云冈石窟非常重视，国务院在云冈石窟的保护利用工作指导意见中提到：“我国石窟寺分布广泛，规模宏大，集建筑、雕塑、壁画、书法等艺术于一体，充分体现了中华民族的审美追求、价值理念和文化精神。”

　　杭侃介绍，云冈石窟开凿在侏罗纪砂岩的透镜体上，地质情况复杂，石窟裂隙发育，面临风化、渗水、冻融等多种病害，上个世纪五十年代云冈就成立了保护机构，逐步开展云冈石窟的病害治理。目前，云冈石窟的危岩体都已得到加固，其它病害的治理需要加大科技力量投入。保护的目的在于文化遗产的永续利用，如何让世界遗产更好地发挥其文化属性，近年来我国也做了很多思考和实践。

　　关于云冈石窟的概要，杭侃展示了几张照片，可谓是“真容巨壮，穷诸巧丽”。他也提到，第五窟中的有些石像高达十七米多，所以让人不由生出“真容巨壮”之感，而第六窟是现存的最华丽的一个，很好地符合了文献中所说的“穷诸巧丽 ”。

　　云冈石窟位于山西大同市，开凿始于北魏时期，文成帝即位之后，令沙门统昙曜主持复法大业，而昙曜就选择了钟灵毓秀的武州山，“凿山石窟，开窟五所，镌建佛像各一，高者七十尺，次六十尺，雕饰奇伟，冠于一世。”这也就是云冈石窟的第一期石窟“昙曜五窟”，这部分石窟的顶大都模拟穹窿顶的草庐形式，造像主要是三世佛且形体非常高大。接着，杭侃讲到了第二期“穷诸巧丽”，这期的开凿在文成帝之后直到孝文帝迁都洛阳前，本时期的石窟主要是平顶，多有“穷诸巧丽”的满雕，造像也趋于多样化世俗化，佛像的服装出现外来风格等。第三期在迁都洛阳后的北魏后期，相比于前两个时期，这个时期的开凿主要是一些贵族在进行，可能相对而言规模不比前两期，但是这期也不可被忽略，这一期的造像衣服纹饰造型都更加复杂，灵动秀逸。

　　云冈石窟是新疆以东最早出现的大型石窟群，又是当时统治北中国的北魏皇室集中全国技艺和人力、物力所兴造。它创造和不断发展的新模式，很自然地成为魏国领域内兴造石窟所参考的典型。所以，东自辽宁义县万佛堂石窟，西迄陕、甘、宁各地的北魏石窟，无不有云冈模式的踪迹，甚至远处河西走廊、历史早于云冈的敦煌莫高窟亦不例外。云冈石窟影响范围之广影响延续时间之长，都是任何其它石窟所不能比拟的。云冈石窟在东方早期石窟中占有极重要的地位，对它的研究在很大程度上成了研究东方早期石窟的关键；对它研究的深入与否，直接影响了一批石窟的研究工作。

　　关于云冈石窟面临的问题，杭侃依次列举了风化、凝结水、危岩体、防汛、人为破坏等。保护工作非常重要，但云冈石窟如今的在编人数只有127人。杭侃说，我们呼唤人才，我们需要合作。杭侃也谈到云冈石窟的数字化工作，扫描与测绘的情况。由于云冈石窟雕法复杂，这个进程比较缓慢，需要多学科的合作，继续推动数字化的进程。杭侃强调：“最重要的还是坚持保护第一，持续提升云冈石窟文物保护水平。”

　　杭侃谈到对云冈石窟的活化与利用，这其中的根本是以更加新颖、更加贴近现在生活的手段将这些人类的艺术瑰宝传承下去，人类不能没有经典。如今各地高校也开展了关于云冈石窟的各式展览，北大也有师生共创再现云冈石窟飞天舞，举办“又见云冈”的大型秀，发行相关文创等等，都持续推动了对云冈的保护。杭侃总结到：“文化遗产人人保护，保护成果人人共享。”

　　提问环节中有同学问到，PPT中有一张不到100年的已经风化的石窟照片，想知道在风化速度如此快的情况下，云冈何以保存至今。杭侃回答道，云冈石窟从460年开凿到现在也经历了一千多年了，我们现在观测到它的风化在加快，但不是说它所有的石窟都是这么一个状况。比如20窟的风化就会就表现得弱一些，但是也有一些，如33窟是在西部，它的岩石本身可能就有一些问题，除此之外还有其他的一些石窟，其实它们的风化原因是很复杂的，我们现在其实不能完全说清楚。之前我们一直认为风化跟水的含量有关，但最近也有新的发现是可能跟盐的含量有关，具体的风化原因还等待着进一步的研究。问及云冈对四川石窟的艺术表现有哪些影响，杭侃答道，这个问题难以直接度量，它更多是一种间接的影响。在云岗之前，雕刻大型佛像不是我们的传统，而在云岗建成之后，培养起来一大批的雕刻工人。另一方面，后世的人们看到之前的一些经典之作，也会去加以吸收模仿。